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出版业的自由操纵下，让一批才华横溢的青年走入中国文坛，一夜之间涌出了数位以不同文字领域走向极端的作者，瞬间登上了《福布斯》《中国青年报》等头条新闻的位置。他们拥有自己庞大的读者群，酝酿着属于自己的文字风格，成熟的忧伤，过早的成熟让他们让他们成为80后一个时代的青年人群中的代言，在常规上他们的文字和思维对于中国传统文学已经常规的道德观念上起到了冲击性的作用。
在一家电视台的一个访谈中，主持人对于那帮年轻人给出了这样一个关键词：韩寒的狂妄，郭敬明的抄袭，郭敖的毒，安妮宝贝的寂寞，蔡骏的悬疑等。从这些关键词中可以看到，作者的性格上的差异，而造就了他们的文字风格，局限了领域。
郭敖是一个另类，在他的文字和生活起到了另类的元素。在这群年轻的作者里，他不算一个幸运者，平凡的家庭背景，父亲在一个乡镇信用社工作，母亲是一个医生。而让他文字和怪癖的性格走向极端的是一场大病，在年龄很小的时候郭敖患上了瞬间失忆的一种精神疾病。在接受湖南电视台的一个访谈的时候，主持人问到他为什么会选择写作。他的回答很干脆：“因为我本身有病，我害怕突然有一天什么都忘记了，那是一件很可怕的事情，我只是想在我还算清醒的时候记录一些东西。”
04年郭敖以一本《沦殇》登上《台北日报》“大陆十大都市情感作家”排行榜，其中收录了郭敖《死亡碑》《在火焰上跳舞的女孩》《她比烟花寂寞》《东京1986》等数十篇“毒”素比较强烈的文章，并且深入读者骨髓。在那些文字里频频出现到“同性恋”“性”“吸毒”等词语，书已经出版就受到社会的质疑和指责，而郭敖只是微微一笑，面对记者的提问说：“我不知道你们喜欢什么，我只知道我要诉说什么。”
《西毒欧阳锋》的走红让郭敖卷入论战的行列，再次成为出版界的宠儿。郭敖以他那独具的文字在《西毒》中批判间接性的对于郭敬明的抄袭的指责：
我给黄药师说：你也给我整点高雅的艺术，弄一本《梦里花落知多少》啥的给我看看。
黄药师愣了半天说：那本书是哪个朝代的？没有听说过。
我说：你是作家嘛，实在不行你就给我写一本，写不出来抄也行。我晚上失眠就全靠你了。
在《西毒》中黄药师在郭敖的笔下成为了一个“作家”，独孤求败在决斗中被冻死，江湖第一美女成为了让男人看一眼就会不再对异性有欲望的丑八怪。一切权威，一切伦理道德在这里都被轻视的一文不值，在这个年代郭敖以古喻今的口气，像一面镜子一样对中国的那些沦殇的道德进行了一次彻底的反叛，足以让我们反思。在《西毒》中，黄药师的笔名叫“憨憨”，郭敖借助店小二之口这样批判一番年轻气躁，一项大嘴的韩寒：
“难道恁就是传说中大嘴作家憨憨？俺是恁忠实哩“憨迷”呀。俺村里渴喜欢恁哩书了，大人小孩都爱看，尤其是中老年妇女，人手一册。”
黄药师一听这话乐了，虚荣心得到膨胀性的满足，激动的说：你们村也有认字的？
店小二：可不是嘛，就是不认字也得买呀。买了恁的书那就是有文化的人了。恁说这年头谁不想当文化人？这么多年了，一直有一个问题困扰这俺，半辈子都没有能解开，恁是一个多面性全功能人才，会武功，有文化，搞音乐，而且俺听说恁当时在小学一年级的时候为啥就被师孰里的先生开除了呢？而且在人生中还能写出像《小李飞刀那些糗事》这样经典的著作呢？
郭敖以他那妙语连珠的文笔讽刺了种种现象，几乎是给整个社会开了一个玩笑。在这一个发表过几个文字，甚至发表的不到几千字就称“作家”的社会群众里，由郭敖的文字下“作家”成为了一个笑谈：
几乎一夜间“郭敖”“蝈蝈”（由于他笔名太多，不再一一举例）成为了一种时尚，《下一个远方》和《那一年，我们18岁》两部长篇的面世，让郭敖成为青年作家代表人物之一。而郭敖的“毒素”一直争议不清。而郭敖在生活中是一个最平凡不过的作者，没有文人的架子，普通的着装，见人就缅甸的微笑。偶尔出门还被人当作流氓，地痞混混。
认识郭敖已经很久了，最近一直在忙着自己新书《波希米亚的眼泪》的出版和他合作主编了一本电子杂志《Show小说》，对于杂志的每一个细节，我看到了一个对待事情认真专注的郭敖，津津乐道就像在刻画自己的生命的每一个瞬间。在此之前他主编过《80人》《西街28号》系列的丛书。我没有看过，但是相信会不错。
在同龄的这群作者里，郭敖是一个另类的元素。思维的第五元素。