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记得，有研究者在论述有关国产惊悚片与欧美、日韩的惊悚片时，指出“与欧美惊悚片相比，国产惊悚片的大多都表现得情节生硬、悬念唐突，最后又以荒诞的揭秘收尾……与日韩惊悚片相比，大多数国产惊悚片的故事背景和人物设定都是架空的。”国产惊悚片，一贯地被认为，既不走心，又不“走肾”，以至于，落下让人不敢买账的尴尬窘境。其实，国产惊悚片发展至今，在质量上和数量上都呈现出上升的趋势，特别是在2010年后，发展的势头甚是凶猛，如“以经典惊悚元素重新定义中国式惊悚”的《绣花鞋》，直逼惊悚电影榜首的《孤岛惊魂》，《十二星座离奇事件》《电梯惊魂》《枕边有张脸》和创下票房佳绩的《京城 81号》等。
不过，从整体上来看，国产惊悚片虽说有数量，有进步，但是较之于成熟的欧美、日韩的惊悚类型，还是比较薄弱，显得不够专业，不够精致，也不够敬业，没有形成中国式的惊悚类型风格。更为吊诡的是，几乎每年国产惊悚片的上映，都会出现一片谩骂，这不仅包含了影片制作上的“烂”，也隐藏着观众对于国产惊悚片发展的期待。甚至，有人不禁问，为什么中国时隔70年后，还是拍不了像《夜半歌声》（马徐维邦导演）这类主题深刻、人物鲜活、情节流畅的经典之作？那么，我现在就结合中泰合拍的电影《育婴室》，来谈谈当下中国惊悚片的发展问题。 既然以《育婴室》为例，那就得讲讲这部电影。该片由“泰国鬼王”皮查农•塔玛杰拉执导，皮查雅·瓦塔那蒙迪里、朱一龙、徐洁儿等主演，以一个中年男子蒙少晖（朱一龙饰）回到老宅寻找九岁时的记忆为线索，讲述了一段尘封已久的，让人不寒而栗的故事。该片无论情节设置、还是节奏编排、光影布置、镜头剪辑，以及声音的使用，都恰到好处。值得一提的是，整部电影看似寻找“记忆”，实则是在挖掘背后“吃婴儿”事件背后的秘密。蒙少晖与叶梓菲两个人在“鬼屋”老宅中寻找，与未知的“婴儿”博弈，既惊悚又敏感。就拿蒙少晖闯入育婴室一场戏来说，漆黑的卧室，在蒙少晖手机的光晕中逐渐出现，一个躺在婴儿床中，被贴上符的布娃娃在转眼之间，成了一个真娃娃。这种突如其来的恐惧，实在导演完成主人公心理对抗的过程，才完成的，同时，也将那股浓浓地恐怖之氛围传递给了观众。
不仅如此，电影《育婴室》还表现出了“大片”的风范，对泰国佛教文化和现实问题的思考——因果轮回，因为泰国“一切艺术、文学、社会制度、风俗习惯都是围绕它的宗教而发展并结合成为一个整体的。”也就是说，该片借助“育婴室”的现代与过去的两个时空，“穿越”来完成小镇临塘在元末军阀混战时期的食婴之事的讲述。当然，导演为了呈现出看得见的“鬼”，在片中加入了非常多的心理意象，能让观众在不见“鬼”时，见到“鬼”，以此，达到恐怖惊悚的效果。可以说，《育婴室》的出现，很好地给国产惊悚片上了一课，这不仅仅是因为该片环环相扣、步步惊心的情节设置，还在于“心理恐怖”氛围的营造。值得一提的是，《育婴室》之“鬼”，打破了国产电影审查的禁忌。 导演邱礼涛认为：“审查或让惊悚片的编剧们工作增加难度，但这绝不是不可能完成的任务。” 国产惊悚类型电影的发展，一方面需要摆脱“快”，不能急功近利，要扎实做剧本，认真拍戏，认真演戏，同时要注重表现方式的多样化。另一方面，注重类型元素的杂糅，增加可看性，引起更广泛和强烈的关注。此外，更为重要的是，要注重本民族文化。制作者要从中国传统文化中汲取营养，寻找与现代人生活息息相关的契合点，达到审美与价值的认同。 我想，国产惊悚片，作为一个亟需“长大成人”的商业类型，还需要很长的路要走，需要在制作理念、文化态度等方面历经脱胎换骨。如此，国产惊悚类型片，才能与欧美、日韩相提并论。 |
