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新城道中(其一)
苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
【注】是宋代大文学家苏轼于公元1073年（宋神宗熙宁六年）旧历二月视察杭州属县，自富阳经过新城（今富阳新登镇）时所作。
24、请简析第二、三两联写景各用了什么修辞手法，写景的角度又有什么不同?（3分）
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25.试分析尾联“西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕”在表达情感上的作用。（3分）
24、.第二联运用比喻。以“披絮帽(戴棉絮制成的帽子)”与“挂铜钲(挂铜盘)”分别比喻“岭上晴云”与“树头初日”。第太阳教育网运用拟人。在沐浴了一场春雨之后，“野桃”向着朝阳笑脸迎人，“溪柳”在春风里翩翩起舞。第二联写野外远景，第太阳教育网写农家近景。(意思对即可)
25、①诗的前面写出了充满生机的美好春景，尾联则转而描写农人闹春耕的欢欣，这让诗人的快乐增加了更多内涵：既有寄情自然之乐，也有与民同乐之喜。
②使全诗散发出泥土的馨香与生活的气息，构成一幅诗意盎然的山村风物画。(意思对即可)
25、审题上，要从解读材料开始。文题材料中涉及一个女主人公，那就是音乐家。因此，从这个音乐家身上找切入点才容易做到切合题意。那就让我们具体看看音乐家做了哪些事，说了哪些话古诗词阅读答案 新城道中(其一)苏轼东风知我欲山行，古诗词阅读答案 新城道中(其一)苏轼东风知我欲山行，。这样，遵循一个“主体”优先的原则，顺藤摸瓜，不至于思维“半途溜号”，以至于迷失写作方向，这样，自然而然会找到审题的突破点。音乐家的一个行为不容忽略，那就是他穿着很朴素的衣服在音乐厅演奏。就这一点，我们可以展开联想与想象。在我们有印象中，音乐家在表演背景都是很庄重的，华丽的，而且音乐家所穿的衣服也相当高档。然而，本题中的音乐家却穿着朴素。这让我们纳闷，也让台下的观众议论纷纷古诗词阅读答案 新城道中(其一)苏轼东风知我欲山行。读到这里，一个争议自然传达出来，那就是该如何看待音乐家的衣着。当然，此时我们先不要着急下结论。我们继续看音乐家的语言。当被问及衣着问题，她的回答是：“人，要隐于音乐背后。”这句话即是说自己也是说听众。自己做为一个音乐家，那么就集中精力搞音乐，而不是侧重行衣着打扮。而观众呢，来音乐厅是来欣赏音乐的，而不是在欣赏音乐家的外貌特征。因此，音乐家认为，无论是谁，都应该将精力放在内在品质上，放在主要问题上，而不是放在外部特征上，不要受细枝末节或将要事物的影响。
构思上，可以从以下几个方面入手：
一透过现象看本质。材料中提到的华丽的衣服是表面现象，“音乐”则代表人们真正需要的有价值的本质需求古诗词阅读答案 新城道中(其一)苏轼东风知我欲山行
根据这一点，可以有以下几种立意方式，抛却浮华，追求事物的本质；不要追求外在的光鲜，要保持本色不可本末倒置；坦然面对生活，不畏名利遮望眼；人生的追求在于内在的修养；平淡的境界；醉心于事业，不追求安逸的生活„„
二反其道而用之。材料中的女钢琴家，作为一名公众人物，要符合社会潮流，要顺应
时代主流，不要轻易“出格”，让大家大跌眼睛。演出时，大家的目光可能滞留在女钢琴家“简朴”的衣服上，她不以“常态”的形式出现，从而分散大家的注意力，影响观众欣赏音乐，也可能造成一种缺憾。据此，可以从以下几个方面立意：尊重“习惯”也是一种品格，“简朴”也会造成遗憾，于“华丽”中觅取高贵，“和谐”才是真正的美„„
三辩证思维求平衡。材料中提到的“音乐家”与“音乐”，“简朴”与“华丽”，是两组辨证与统一的矛盾体，要两者兼顾，顾全大局，树立大局意识。据此，可以从如下方面立意：完美的艺术应是灵魂与外表的有机结合，朴实与真知，“主角”与“配角”