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电影幸运是我观后感
有幸抽到了苏州站的点映，而这一站的主题叫：刚刚好就很幸运。那就顺手拿来做题目吧。
影片的宣传定位是“姊妹版《桃姐》”，但当我做足了“用沉重的心去看阿茨海默、去感受社会感受爱”的准备看完后，发现它比《桃姐》轻松不少，更像《触不可及》、《抗癌的我》那样，题材会让你有所防备，却是温馨居多。它也会写实，说说现实的痛与不甘，讲讲你无法忽视的生活细节，但更希望让你看到生活美好的一面。这可能和导演长期编喜剧有关，再沉重，也仍然相信爱。
虽然点击罗耀辉的影人页面，发现最高分也只有6.9，但是，这并不阻碍这部片的扎实剧本。两个小时内，形成了不少人物纽带和社会关系，虽然阿旭和小月的感情线好像并没必要，尤其是“两句”微信语音带来的医院外套回忆。
一个从内地来到香港寻父打拼的后生仔，父亲对他爱理不理，被炒鱿鱼还被追债，穷困潦倒到做个好事都被偷车，哪来的精力去谈一场踏实的恋爱，陪伴他的，只有父母留给他的深深胎记。但即使他有着当今青年普遍存在的暴戾冲动，他的内心始终是柔软的，所以，他会和同样渴望被爱的芬姨产生羁绊。
更多的时候，阿旭是故事的绝对主角，他在社区看到了比他更无助更边缘的人、在父爱上受到了挫折，这一切合情合理的由头，让他在处理与芬姨的关系时有了足够充分的情绪积累。他转变了起初的功利小心思，带芬姨看病，帮她做记忆训练，给她做爱心早餐，越过了租客的界限，自然而然的成为了芬姨的儿子。成为儿子的过程，也是阿旭成长的过程，不止是亲情的加深，还学着去爱人，更平和圆滑地去处世，这也是导演藉由他，抒写一代青年的理想成长轨迹。
关于亲情，关于爱的故事，细节一定是少不了的。芬姨记不住新电视的亚视要怎么按，吵不过阿旭就只能躲到房间里哭;阿旭面对父亲完全不给脸色的冷漠，只能说出一句“他都没有存我的号码”;芬姨走慢了几步便被阿旭训斥，你为什么不能走快一点;意识到自己可能存在记忆问题，她固执地想要靠自己走回家，却始终找不到回家的路;芬姨顶着墨鱼头在街上慌张地行走，见到阿旭的瞬间又一个劲儿地说“不要走”;还有那些鸡蛋，那些染了又长的白发。而这些，也必须感谢新老演员的真实表演。
相比于《幸运是我》这样略显懵逼的片名，影片的英文译名倒是更好的诠释了主题，Happiness。这是一个关于快乐的故事，而快乐，绝不只是张继聪见缝就能插针的搞笑。
纵使生活会有阿茨海默这样的苦难，但还是会有割舍不开的亲情，以及其他感情。历尽诸多不如意，总能换来一些小幸运，像阿旭那样，真正在一个地方毫无怨言地立足，像芬姨那样，一个慌神过后，还能记得所爱之人，放心微笑。虽然电影的结局还是偏“梦幻”了。
电影结束的时候，屏幕上出现了这样一句话，人的运气分为好运和坏运，互为对立，轮回逆转。
这一切刚刚好，而且很幸运。
电影幸运是我观后感
好久没有看到这样一部电影了，看到开头便能猜到结尾，起承转合都是规定动作，可是一点也不无聊。妥帖，而温暖。
说起来，是一段童话吧?
陌生的城市，一个认知障碍的独老，被抛落命运谷底的人，活下去都是问题，幸福是不用希冀了。而就是在这样空旷的命运里，她遇见了一个孤儿，偶然之中，与之结成生存的攻守同盟，酸甜苦辣间，少年重拾了牵挂，老人收获了依靠，旧屋檐下的狭小空间因为有了相依为命的情感，而再次成为一个家——还真是幸运。
幸运得都不像是真实的。
什么是真实呢?
影片里出现过一个塑花姐，精神失常了，孤苦伶仃地在城市中流浪，最后死于非命。没人知道塑花姐的人生里发生过什么。或者先天缺陷，黯淡无光到底?或者也曾经精彩得炫目?或者她曾是个美丽的舞者，舞跳不动了去做插花，?或者也有过一个刻骨铭心的恋人，没能再一起便一辈子不嫁人，到了连个孩子都无?或者就是另一个芬姨吧——一个不幸的芬姨。
塑花姐的不幸是真实的吗?
其实谈论何为真实，倒不妨谈谈何为幸运。
什么是幸运?说到底其实不过是在失望乃至绝望里找到一丝希望。
观影时曾有一桥段极不信服。芬姨孤身一人，又是女流，怎能让旭仔说同住便同住?须知这么个壮硕小伙子，情绪还有躁郁倾向，真要是恶向胆边生谋财害命，芬姨怕是连声救命都喊不出。难道不怕死吗?怕，两次见面都怕得推人出去，却终究是隔日清晨又心存不忍拉了人进来，这不就是胡扯了吗?
不够后来听到芬姨第一次在帮助站同那毒舌小孩的说话，才惊觉自己前头又想当然了。
芬姨说“死不要紧，要紧的是死的时候连个知道的人都没有”。
怕死啊，哪有不怕死的。可是比死更可怕的，是活着跟死了并没有什么两样。
人，按照马克思的说法，是社会性的动物。人的价值体现在人群中，这并不仅仅因为人们要在经济上互惠互利，也因为我们需要认同、需要归属、需要倾诉——需要陪伴。
什么是陪伴?往浅了说，是多一个人吃饭，每一餐能煮四、五道菜。往深了说，是得一个记忆共同体，当你对自己是谁都不再笃定的时候，他能坚定地告诉你：你在这个世界上走过、活过、经历过，你所有记忆深处的碎片都不是颠倒梦想——它们真实地存在过。
影片里最动容的部分，都与芬姨的回忆有关。她给旭仔听她没出版过的老唱片，跟旭仔讲她做红歌星、做海报师的过往，讲她青春时代刻骨铭心的恋爱。那些时刻的她不再是一个被阿兹海默症折磨的老人。她光彩照人。旭仔流露出的好奇与赞叹让她找回了久已失落的尊严——而这尊严正是人活着的意义所在。
而这尊严正是人与人生活在一起的意义所在。
影片的结尾，芬姨看着旭仔的画像突然陷入一种陌生的懵懂。她停顿了数十秒，之后，终于展开了如释重负的笑容。她记起了旭仔。
她记起了自己。
人说“陪伴是最长情的告白”，然而又岂止是告白?
陪伴是塑造，是支撑，是证明，是宣告。
是人之为人在这个世界上能获得的，最真实的幸运。
电影幸运是我观后感
《幸运是我》没有很多商业元素，是平淡细腻的温情小品。在超前点映活动后，不少业界人士表示，该片是电影市场的一股清流，有一种质朴的感动，“导演没有过度把注意力放在煽情上，相反在感性和理性之间找到了一个平衡点。”有影评人表示，该片超乎观影预期，就题材来说，《幸运是我》和《桃姐》都是关注到独居老人，但两部电影各有千秋，都是不可多得的好电影。而香港金像奖最佳编剧、《踏雪寻梅》导演翁子光也十分看好该片，赞其“是近期港片中难得的诚恳和可喜之作，希望导演会提名明年最佳导演及编剧。”
两届香港金像奖最佳女主角惠英红至今已从影40年，如今，主演《幸运是我》对她来说有特殊的意义，她在戏里是以同样罹患认知障碍症的母亲为角色原型。她表示：对于我来说，这次不仅仅是一个角色的演绎，更有我对母亲的一种情感上的释放，有感恩、有怀旧，更有内疚。
对于她在戏里的表演，媒体人和影评人一致打出五星好评。知名电影媒体《看电影》评价：本片温馨舒朗，细腻动人，惠英红把患有老年痴呆症的孤寡老太演绎得相当到位。有影评人表示，看惠英红的戏那么多年，竟然还会有新的感觉，她把老年人的那种脆弱、敏感，又倔强执着于旧，竟然都拿捏很准，表演非常打动人心。