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“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”每每读到这首诗，都不禁想起江南那烟雨飘飘、水汽氤氲的景色。
（一）江南
所谓的江南，从字面上指代的多半是长江中下游以南的地区，然而在我的脑海里，江南却一直并不是一个纯粹的地域名词。因为它的文化底蕴和历史背景，让这两个字更有水汽氤氲、文采风流，富庶繁化的意蕴。
“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。何不忆江南？”
“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”
“烟花三月下扬州”
“多少楼台烟雨中”
“草长莺飞二月天”
……
这些诗句，从牙牙学语的小时候便随着诗三百印一点一点的在了我的记忆里。可以说，在我没有真正懂得地域上的江南是什么的时候，我就从古文里接受了文化意义上的江南。
（二）花
江南的底色是什么？我想那应该是绿色。
那种绿不仅仅是纵横交错的水网，波光潋滟的西湖和太湖，更是随处可见的葱茏草木和如锦繁花。那是一个大的背景，仿佛一匹上好的绸缎淡淡的雨过天晴的碧色，上面细细的绣出亭台楼阁、仕女名士……柔软如水，绰约如梦。
江南四季都可赏花。春有牡丹夏有荷，秋赏菊花冬折梅。在花团锦簇中绰约行走的，是这个钟灵毓秀之地孕育出来的美人。穿越千年的风雪阳关路来到尽态极妍的烟雨江南，我仿佛看到水云萌动中，依稀可见的伊人，白衣素素，沁就烟雨，映着月光。
古人多以花来比喻美人，而江南的美人，也有着此处水土孕育出的名花特有的婉约柔丽，和北地胭脂，塞上佳丽有着迴然不同的美态。
（三）剑
江南是风流之地，有名士吟咏，文人骚客满座，英雄豪杰辈出……然而，在武侠作品里，江南和苍茫浑厚的塞外一样，却也是一切故事发生的最合适舞台。
说不清为什么江南这个地方总让我想到一柄蓝色沾着露水的长剑磨损的剑鞘，鞘外缠着的剑衣上洗不尽的旧时血，抚剑在水边吟唱。眉梢的愁是淡淡，嘴角的笑也是淡淡的，烟波江上，少年白发。
至今记得曾千辛万苦的去寻觅西溪湿地的荻芦飞雪……结果去的时候早已芦花落尽，漫天漫地的都是枯黄萧瑟的长叶子，风一吹，天地间充满了籁籁的声音，给人一种天高地远，四顾苍茫的凄凉感觉。然而，还是不自禁的会幻想这样的一幕：月下江南，烟火朦胧，剑气纵横，白衣公子飞舞于波光水影之上，诗情画意和残酷杀戮，结合的完美无缺。
也许恰恰是江南太温软，却有一股自然的清刚之气，共同化作一柄秋水般湛然的剑。是永存于人心里的一柄剑，是江南士子的贞于义，疏于狂。
（四）烟雨
江南的雨，从有文人墨客开始，下了几十个世纪总也不休。
我小时候最喜欢蒋捷的《虞美人·听雨》∶
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
很多年后我重读这首词，恍惚中忽然明白小时候读这首词的美，仿佛看美人临水梳妆的皮相之美，却离那人的心太远太远。这首词写的最深的，并非是缅怀，而是孤独。是“悲欢离合总无情”。
真正经过千山万水回到江南的游子，心已经被风霜磨得光润无棱，不再心痛也不再哀愁，仿佛经年的老木鱼，敲它的老僧已经死去，于是默默无语地沉睡在禅堂中。不该说的已经说了太多，有些话还没有来得及出口，该说的时间就已经一去不回。
想着那个人听了一世的雨，慢慢在雨中苍老，白发苍苍的时候站在阶前听雨，千丝万点，无数的回忆如奔马而来，却无力追挽。
此刻就在僧庐下听雨吧，安安静静的，什么也不想，也许还会品一盏新茶，也许唇边还有淡淡的一丝笑意。
雨丝万缕把诗人隔离于世界之外，在这孤独的一角里，仿佛闻着真水之香，体会寂寞。
纵是已然无情，也是美的。
这便是江南的雨，因为太柔，又太久，远眺如纱幕，把每个人分隔在自己的角落里，给你片刻的安静，时间在这里过的很慢，从容淡定，即便哀伤也如一抹黑墨。
一场雨就断送了此生。
一场雨也写尽了江南。
浮花逝水，空影如梦，烟雨潇湘。