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“丰年”“鱼丽”“玄鸟”“湛露”“貔貅”“饕餮”。。。 。。。这些神秘如卦文般的文字，美丽的印在中国那失传的美好中。有勤劳丰收的喜悦，有池鱼竹林的美景，有奇异神秘的上古神兽。。。 。。。更多的是那从心灵深处逸至喉间的，中国韵味。
中国的韵味刻在古字里。那神奇的一横一折，一撇一捺画在工整的田子格中，幻化成中国的古字。从最开始的图画一样的甲骨文到线条均匀柔和的大篆，再到几乎完全脱离了图画文字成为整齐和谐、十分美观的长方形的方块字体，中国人都付出了巨大的努力。中国字，记录着华夏民族的千年历史，记录着炎黄世代的智慧结晶，记录着我们中国人自己独特的艺术以及那朗朗上口平仄有余的中国韵味。
中国韵味画在古诗里。那整齐的三言五句，起承转合由心及纸，细细的描绘出了诗人的心情。从最早的诗经中的“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容。”的那些女子的哀叹；到“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”的陶潜的闲情；再到“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”的苏子的豪放。哪一首是不是将诗人的所思所想表达得淋漓尽致？然而诗的影响远不止此，诗还能明志描景。读过诗的人心中或多或少都会有那么些感触，，或是被那坚韧的信念震撼；或是被那宛转的哀鸣折服；或是如身临其境，被那美好如画的景色迷醉。 中国古诗，带着它那特有的韵律，使一代又一代的人为它沉醉为它痴迷，这是中国特有的韵味。
中国韵味印在古词里。那声调的一扬一抑，一唱一和别有风韵。词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，而到了宋代，才进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。也正是因为如此多的规定，所以才造就了词的精妙无双。一首首乐曲配上一段段曲子词，唱出了压抑在心底的感情。词多是叙写一些爱情故事的。在乐曲的衬托下，故事总是显得特别凄凉，特别容易深入人心，让人心头为之一颤，沉浸在故事的氛围中不能自拔。这是中国古词特有的魅力，是属于古词的中国韵味。
中国韵味同样存在于近代的文章中。那些或犀利、或婉转、或柔情、或豪放的文章中，我们能看见中国的崭新血脉，中国的进步文化，中国人自己的语言！朱自清的《荷塘月色》、《春》、《背影》无一不让我们赞叹；余光中的《石城之行》、《我来过，我爱过》、还有那著名的《乡愁》无一不让我们仰慕。这是中国文章的韵味，藏在字里行间，行云流水，轻轻地泄流进人心，让人忍不住回味留恋。
中国的韵味不只是在它的字，它的诗，它的词，它的文章中，它也在那些宏伟的古建筑中，在那些激昂的中国红中，在那些细腻如雪的瓷器中，更是在中国人的心中！但在现代人中，又有谁能在百忙之中细细品读这些中国特有的韵味呢？人们只顾着在歌剧院电影院间寻求外国的高调艺术，谁会记着中国文化间的神秘与美好呢？但我相信，当时光沉淀了一切我们终究还是会回味到中国韵味的美好，回味到那些朴素而又时刻存在与我们身边的美好。
时光流逝，岁月静好，历史的画卷在慢慢卷起，有些东西正在被慢慢遗忘，人们正朝着新的方向迈出新的步伐，但那些失传的美丽词语，却因为遗忘而被披上一层更神秘的面纱。我相信遗忘，并不会使它就这样消亡，而会更加具有意义，更加美丽！因为在这个世界上，我相信还有许许多多的人，就如同我一般的，爱着中国，爱着中国文化，爱着着这个古老国家的，永远的中国韵味！